明けてくる山の灯の消えてゆく - 山頭火つれづれ−四方館日記

−表象の森− 書の近代の可能性･明治前後-1
石川九楊編「書の宇宙-24」より

近代革命の書−西郷隆盛、大久保利通、副島種臣ら幕末の志士たちは、<唐様>に日本型<墨蹟>の表現を注ぎ込み、太い字画からなるエネルギッシュな一群の特異な書を生んだ。これらの書は唐様＋墨蹟という構造を持つことによって、江戸時代の儒者たちの書と同時に禅僧たちの書を乗り超え、相対化する構造を有していた。

・山岡鉄舟「粛疎遠岫雲林画」
明治維新期の志士たちの書の中でも禅僧墨蹟的表現性の強い、山岡鉄舟-1836〜88-の書。とりわけ<遠>の後半部、そこから左回転で描き出される<山>部と右回転主体で描き出される<由>部からなる<岫>の、接触感と速度感のめざましい書きぶりは、この書を象徴する。筆圧は強いながらも伸びやかに展開する<粛疎>、擦れながら、やや軽めの筆圧で大回転を見せる<遠岫>、再び墨をつけて<雲林>に展開し、強い筆圧で捩じ込むように回転する<畫>−という具合に、ダイナミックな起承転結を見せる。効果的な筆の荒れを見せる<畫>も含めて見事な書だが、それが定型化した書法に堕しているところが、物足りない。

／粛疎遠岫雲林畫

・高橋泥舟「五言二句」
渋滞･遅滞感を伴った泥舟-1835〜1903-の書。枯れ枝のような筆画からなる痩身の<風>が、この書を象徴する。筆蝕-筆の進み方-が、平面に展開する以上に、槍を突き刺すかのごとく紙-対象-の奥に向かう。そのため<風>の第1画に見られるように、ひとつの字画が点の集合体のような姿で描き出される。しかも、本来は速い速度で書かれるところに生れる連綿草書体を、その遅い筆速で構成するため、筆蝕と速度にずれが生じ、そのずれが不思議な世界を生んでいる。さらに、その筆蝕が<葉>の草書体の第1．2画に見られるように直線的に-紙を離れた筆尖が高く上がらずに-進むため、運筆が抱きこむ平面的･立体的空間の小さな-懐の狭い-構成をもたらし、渋滞･遅滞感を見せている。